［摘要］感觉化语言在小说中的应用，能够促使小说更加生动，基于生活经验的基础上，对客观事物进行描写，能够促使小说内的细节描写更加生动、形象，将小说可感的艺术形象凸显出来。本文从莫言小说《透明的红萝卜》中写实性感觉化入手，阐述了莫言小说《透明的红萝卜》超现实感觉化，最后总结了莫言小说《透明的红萝卜》感觉化的几个因素。
［关键词］莫言小说,《透明的红萝卜》,感觉化,语言分析
一、前言
感觉化指的是将各类感官凸显出来，在此基础上展开事物描绘、情感表达等。在莫言小说《透明的红萝卜》中，通过感觉化语言的细节描写，提升了小说叙事的生动性，升华了小说语言的艺术感。通过深入分析发现，没有采取细节描写的文章，本身不具备艺术形象，难以与读者产生情感共鸣，也无法给作者身临其境的体验。与其他小说不同，莫言的小说在细节描写中追求的是个性化的人物风格、鲜明的形象对比。
二、莫言小说《透明的红萝卜》写实性感觉化写实性感觉化的语言表达方式，均是作者将自身的情感、生活经验、童年记忆转化为文字，并将文字赋予全新的感觉。莫言使用感觉描写物体的手法，能够提升文章的真实性，组建客观的事物声音、色彩，与读者之间建立有效的情感沟通渠道。
（一）声音感觉模拟
声音感觉的应用，能够提升场景的逼真性，促使小说内容与读者之间搭建起良好的沟通桥梁，在此基础上，不仅能够给读者强烈的情感共鸣，还能够赋予人物、事物鲜活的生命力。
在莫言小说《透明的红萝卜》中，“黑孩子贴在白球墩上，如同粉墙上的壁虎一般，一下呲溜到水槽内，将羊角锤摸上来。迅速爬出水槽、直接钻井桥洞，最后消失不见。”“呲溜”不仅是一个拟声词，还是一个动词，能够直接将人物的重点与特性凸显出来，增加小说的生动性。使用拟声词充当实词，能够提升场景的生动性与逼真性。
（二）色彩感觉模拟
色彩词语的大量使用，属于莫言小说《透明的红萝卜》感觉化语言的鲜明特点，能够给人视觉、听觉双重感受，将色彩外鲜明的感觉呈现在读者眼前。在莫言小说《透明的红萝卜》中，使用了很多ＡＢＢ叠音形式的词语，比如：红扑扑、蓝幽幽、清幽幽、油光光、黑洞洞等，这些叠加形式的词语，不仅能够强化读者的视觉效果，还能够提升小说环境的设置，将小说的重点情节全部烘托出来。
（三）其他感觉模拟
除了声音、色彩感觉之外，莫言在《透明的红萝卜》中含有大量的触觉、嗅觉、味觉描写，例如：“小黑孩什么都不想的时候，双手就会出现疼痛感，属于火急火燎的疼痛，每当出现这类情况的时候，小黑孩就会将手放在凉凉的石壁上，赶紧去回想过去的事。”
使用“火烧火燎”“凉凉”这两种反差鲜明的词语，使用冷、热之间的强烈对比，直接将疼痛提升了一个档次，给人以揪心的同感体验。在皮肉灼痛感上，也并没有从正面开始描写，而是使用嗅觉、感觉、味觉体验，将异样的感觉传达出来，使得黑色幽默凸显出来，给人以全新感受，在读者脑海中形成鲜明的印象。
三、莫言小说《透明的红萝卜》超现实感觉化
莫言的感觉化属于一种细节描写，这类全新的写法，能够借助作家的想象力，将平凡、客观的事物赋予语言魔力。给不具备感觉、气味的事物，以全新体验。
（一）感觉赋予
将原本不具有感觉的物体赋予其感觉，实现感觉的创造。例如在《透明的红萝卜》中有这么一段：“姑娘用两个手指将头发轻轻拈起，伸手一弹，头发就掉落在了地上，头发落地的声音很响，小黑孩清清楚楚地听到了。”头发落地本身是没有任何声音的，但由于小黑孩是一个沉默的孩子，他习惯用沉默来保护自己，但这并不代表小黑孩的世界没有声音。其实也可以说小黑孩本身的幻想能力较强，能够看到别人看不到的东西，能够听到别人听不到的声音，能够嗅到别人嗅不到的气味。用莫言的话说，小黑孩的沉默并不是无声，而是他自身倾听世界的最好方式，使得上帝赋予他鲜明的特性。
（二）夸张赋予
夸张赋予指的是，将其中的一个、几个感觉进行放大，并将其凸显出来。例如：“小石匠穿着一身劳动布的裤子，上装为劳动夹克式，同时套了一件火红色的运动衫，运动衫的领子翻出来。小黑孩盯着领口，如同盯着一团火一样。”
小石匠的出场，是从小黑孩的眼睛里呈现出来的。在他眼中，大自然的一切都是那么新奇、特别，此处将小石匠的领口比作一团火焰，虽说是夸张手段，但能够从侧面将小石匠的活力与生命力凸显出来。现实主义作品描绘出来的神奇的自然产物，也是对现实生活的特殊表现，从现实入手给人以极点的振奋。
（三）跨越赋予
借助通感能够实现一种感觉朝着另一种感觉跨越，例如：“小黑孩将钻子抓起来，他听到自己手里在滋滋啦啦的响。如同握着一只知了一般，甚至鼻子里还嗅到了炒猪肉的味道。”
莫言的小说能够从视觉、听觉、味觉等界限出发，将各类感觉相互交织，实现各类感觉的沟通，形成一种跨界杂交，将独特的语言艺术凸显出来。通过描写手握铁钻的场景，作者并没有按照常规重点描写小黑孩痛苦的表情，而是用“滋滋啦啦”“炒猪肉的味道”这类跨界语言，使得读者的感官实现跨越，语言中的苦涩、无助，将小黑孩顽强、坚韧的生命力凸显了出来。从主观感觉出发，赋予外部世界以感觉与体验，采取视觉、听觉相互联系的方式，使得读者在声音、文字的刺激下产生视觉形象，使得声音明亮起来，给读者新奇、奇妙的阅读体验。
（四）感觉幻化
使用感觉化的语言，能够营造出超现实的意境。例如在《透明的红萝卜》中，“小黑孩看到一幅奇特、美丽的图画，光滑的铁铲子，泛着清幽幽、蓝幽幽的光，同时还有一个金色的红萝卜，红萝卜就像大阳梨，拖着长长的尾巴……”
虽说这一段重点描写的是小黑孩的梦境，并采取现实与梦境相结合的描写方式，使用颜色将光线表示出来，促使光线有了属于自身的形状，红萝卜呈现出“金色”。梦境书写方式、感觉化的语言均属于莫言的亲身体验，在梦境中寻找创作的欲望，作者进行加工与修饰，将混乱的材料加工成连贯的文章，以此将神秘的感觉色彩凸显出来，给读者以全新的体验。
四、莫言小说《透明的红萝卜》感觉化的成因
（一）与莫言小时候的童年经历有着密切的关系
莫言的童年与《透明的红萝卜》里的小黑孩基本相似，那时的他只有饥饿与贫困，不喜欢与人说话，只习惯沉浸在自己的世界里，充满了好奇、幻想、灵性，大部分时候莫言只能将自己的生命与大自然融合在一起，用心灵与大自然对话，并持续这种默默的对话。青蛙的叫声、河水的奔放、夜晚的村落，使得大自然中强烈的味道、丰富的色彩在莫言的内心留下了深深的烙印。从莫言的小说能够得知，他深爱着生他、养他的土地，使用原生态的感觉化语言，将自己童年记忆中的故乡融入小说中，为小说创造独具特色的艺术世界与语言魅力。甚至一些在人们眼中平凡且毫无意义的事，在莫言的笔下忽然有了生气、有了精神，成为莫言笔下的神秘精灵，将鲜活的生命力呈现在读者眼前。
（二）受蒲松龄的影响较深
莫言借鉴过蒲松龄来阐述观察力、想象力对小说内容的重要性，莫言认为蒲松龄是用一双艺术的眼睛去观察生活，用耳朵去捕捉声音，将自身转换为小说的有心人，将家乡流传的狐狸故事、鬼故事、奇闻怪谈等作为小说素材。更巧合的是，莫言的家乡与蒲松龄的家乡只有三百里路的距离，甚至蒲松龄小说内的故事，莫言小时候都听爷爷奶奶讲过。这也使得莫言认为，耳朵阅读带来的体验相比图书带来的体验，更加丰富、巧妙，能够将生动、活泼的语言转化为文字，给读者奇幻的色彩，全新的体验。
五、结语
《透明的红萝卜》中大量应用感觉化语言，使得莫言小说具有了自身独特的个性。从莫言小说语言表达能够得知，莫言的文章均是以一个民间乡土作家的身份去领悟人生、感悟生命、反省现实、感悟社会的。
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