从色彩与空间构成浅析影片《夏天的滋味》

时间:2017-11-14 编辑整理:早发表网 来源:早发表网

《夏天的滋味》以平行的叙事结构行片,简单自然;讲述普通人的故事,却揭示着一颗颗被欲望充斥、不安分的内心。影片以女性为主要视角,展现了越南女人别样的魅力,但同样充斥着恋父、男权、内化女性意识等较为浓重的东方女人观。缓慢的叙事节奏诠释了影片悠闲淡然的调性,丰富而清新的色彩增添了画面的唯美,给夏日带来清爽的感觉,同时,其传达出社会意识形态、禁锢人性等方面的认知,具有更为深刻的内涵和意义。
  电影的空间设计是构成电影画面所必不可少的一部分,是叙事的环境渲染,是演员表演合理的存在依据,更是导演把整体电影基调呈现在观众面前的最直观性的感受。只有在空间设计合理的基础上,影片整体才具有真实感,而如果空间设计更为巧妙,不仅能表达出导演的主观意念,更能增添镜头画面的美感,给观众以视觉享受。《夏天的滋味》中,不同的主人公存在的环境有不同的空间色彩,画面层次丰富唯美的同时,也预示着不同的情感节点;各种拥有独立长宽高的单体空间巧妙地划分了表演区,增加了空间的延伸感,使画面更有故事性。
  一、空间色彩的直接传递
  空间色彩设计是本片一大亮点。影片以情感为主线,导演将不同的爱情赋予不同的色彩,多条线索应用不同的色彩,是造型上的特点,更是空间设计的巧妙之处。从整体来看,影片色彩层次丰富,带有怀旧色彩,绿色尤为突出,给人一种清新舒适、清爽悠然的感觉,但值得一提的是,从调性来说影片饱和度低,且亮度较暗,也凸显出平淡恬静表象下一种淡淡的忧伤。
  在表现大姐宋的家庭生活时,无论是大面积的墙面还是带有怀旧色彩的陈设,主体颜色都为深绿色,表现出她与丈夫生活的平淡与夫妻感情的不和,房屋作为人物内心的一种外化,表现出阴沉、没有生气的生活和寂寞的内心;刻画二姐凯时,主体为土黄色,展现的是一个怀有身孕,生活惬意清闲,但也会寂寞无奈的深爱丈夫的贤妻形象,虽然没有青春活力,但生活还是充满阳光的;哥哥海与妹妹莲仅靠一帘之隔,住在一起,二人有着兄妹之情,但也有着超越亲情的朦胧情感,是充满活力的年轻人,属于莲的天地是明黄色,空间布置现代,与莲身穿的紫色是补色,形成了对比,增加了视觉的冲击,表现出来一个单纯、充满活力的女孩;属于海的是浅绿色,凸显出活力与生命的张力,而墙面的明黄色与浅绿色又为邻近色,从而使整个屋子呈现出的画面色彩更加丰富,给观众以清新之感。

此外,暧昧与欲望的表达在该影片空间色彩的传达上也有特殊设置。红色作为暧昧、欲望、诱惑的冲击色,在片中出轨的空间多次被设计。无论是宋与情人幽会时红色的墙面,宋的丈夫夫在江中与情人及孩子见面时女子的着装、伞、男孩的裤子,还是凯的丈夫在宾馆试图出轨时走廊红色的地毯,都作为空间色彩的主体呈现。
  二、单体空间的间接构成
  单体空间是镜头画面中通过介质,被分割而成的一个新的、具有相对独立长宽高的立体空间。在空间设计中,单体空间通常起着划分表演区、延展空间的独特作用。
  单体空间往往是相对的,是为了镜头画面更充分的展现而有目的进行设定的。在本片的空间设计中,导演充分运用了单体空间的设置而进行演员调度、摄影机运动以及表演区的划分,使影片画面感增强,画外空间得以延展。
  诸如屏风、纱帘、珠帘等物品作为隔断的设计在片中多次出现,构成了空间中的单体空间。兄妹俩睡床之间的纱帘使屋子形成两个区域,在两个区域中兄妹俩有交集,也有自己各自的生活,在描写清晨时反复出现。同样屋子中的珠帘也是作为隔断出现,在妹妹收拾完毕丢毛巾后出门催促哥哥、兄妹雨天在屋内追逐时都有出现,珠帘的出现成功地划分了演员的表演区域,使画面更有空间感。
  色彩明暗的差异、地面落差的改变和利用镜面反射形成的虚幻空间也同样在空间设计中划分出了单体空间。凯的丈夫在房间中创作时,一个全景,近景暗,远景亮,窗户的自然光透进屋中构成了屋内明暗的差异,增加了景深,从而近乎于构成两个空间。莲与男朋友吵架离开时,二人站在缓坡上,摄影机微俯拍,通过改变地面的落差形成单体空间,增加了画面的层次感,也使空间有视觉上的延伸感。凯在对镜子看显怀的身体时,通过镜面反射形成了新的虚幻空间,构成单体空间,增加了视觉透视感,延展了画外空间。
  不容置否,《夏天的滋味》中有回避现实的部分,也有东方女人观的局限性,但就其画面感、影片整体调性、色彩的丰富性、独立空间感的制造等方面而言,我个人还是比较欣赏这部影片的。本部影片,带给观众感触最多的是夏日的清爽,是雨季的畅快,是绿色的生机,是色彩的交融,是空间的独立,是恬淡与悠然的徜徉。唯美清新的画面,在这样一个夏季,带给观众的是欣然一笑的清爽舒适,而不仅是其揭露社会形态的蓦然神伤。

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