摘要：《九宫大成》共收【香柳娘】八曲，其中三曲板式添入衬板，分别为《西厢记》与《月今承应》中的【香柳娘】曲牌。本文以此三曲中的板式结构为分析重点，并将其与《琵琶记》中的【香柳娘】曲牌进行比对，探究【香柳娘】曲牌板式发展规律。
关键词：戏曲艺术；【香柳娘】；《西厢记》；《月令承应》；《琵琶记》；板式
《九宫大成》收录【南吕·香柳娘】共八曲，分别出自元代南戏《琵琶记》《牧羊记》，明初南戏《西厢记》，明代传奇《寻亲记》，以及清官戏《月令最应》《九九大庆》。其中三曲板式添人衬板，分别为《西厢记》与《月令承应》中的【香柳娘】曲牌。本文以此三曲中的板式结构为分析重点，并将其与《琵琶记》中的【香柳娘】曲牌进行比对，探究【香柳娘】曲牌板式发展规律。
一、《西厢记》之【香柳娘】二曲
《九官大成》所收明初南戏《西厢记》之【香柳娘】二曲(简称《西厢记》二曲)与《九宫大成》中其他几支【香柳娘】曲调相较，板式中出现衬板(赠板)形式。“赠板”又称“加赠板”“暗七眼”或“衬板”，是慢板的变体，比慢板更慢，是最慢的一种板式，通常见于昆曲的南曲。《西厢记》二曲加入衬板后，节拍单位从四拍扩充为八拍，节奏时值亦放慢一倍，即每小节均由正板的一板三眼与衬板的一板三眼组合构成。(下文中笔者用“X”代表衬板之头板，文中仅标注“板”位，“眼”位省略）
《西厢记》酋曲全曲共四十八板，其中正板之头板采用二十板位，衬板之头板采用二十四板位，底板采用四板位。其板式具有以下特征：其一，曲文中五字叠句均以第二字与第五字搭配衬板之头板。如：第一、第二句“走荒x郊旷、野x一，走荒x郊旷、野X”；第五、第六句“瞒过x了能拘管的夫、人x一，瞒过x了能拘管的夫、人x”；第九、第十句“为恩x情怎、舍X一，为恩x情怎、舍x”，均在叠句之第二字与第五字采用衬板之头板，而正板之头板均在叠句之第四字处。正板之头板通常为强拍，衬板之头板通常为次强拍，从曲中五字叠句可以看出叠句之首字均不用板，位于弱拍；叠句之第二字方才用一衬板之头板，稍作强调；叠句之第四字再用正板之头板加以强调，因此曲中叠句可以概括为由弱拍渐人强拍的板式走向。其二，叠句以外，曲旬板式多以首字与尾字采用正板之头板。如：曲文第三句“把不住心、娇x体怯、X”；第七、第八句“稳住厮、齐攒x的侍妾、x”，“疾、忙赶x上者、”；末尾二旬“因此不、惮路x途赊、)(，谁、曾经这X磨灭、。”均在句中首字与尾字形成强调，搭配正板之头板。故啦文每旬起始之板式亦弱拍与强拍交替、穿插，凡叠句皆以弱拍引入，凡不叠者多以强拍起始。其三，曲句末尾一字常搭配一字数拍。如首句句末“野”字、第九句句末“舍”字，塔配二板一眼；第三句句末“怯”字、第四句句末“接”字、第七句句末“妾”字，搭配二板二眼等。其四，曲中衬字搭配板眼。曲文中第五、第六叠句“瞒过X了能拘管的夫、人X一”中“能”字处分别搭配一眼；曲文末句“谁、曾经这X磨灭、”。中“这”字处搭配一板。其五，如将衬板省略，其正板板式与《琵琶记》中【香柳娘】曲牌板式极为相似。笔者仍以《啸馀谱》所收《琵琶记》之【香柳娘】首曲与此曲进行比对(下文简称《琵琶记》首曲、《西厢记》首曲)，如下：
《琵琶记》首曲：看青丝细、发一，看青丝细、发，剪、来堪爱、。
《西厢记》首曲：走荒郊旷、野一，走荒郊旷、野，把不住心、娇体怯、，
《琵琶记》首曲：如、何卖、也没、人买、～？
《西厢记》首曲：喘吁、吁难、将两、气接、一。
《琵琶记》首曲：若论这饥荒死、丧一，这饥荒死、丧，
《西厢记》首曲：瞒过了能拘管的大、人一，瞒过了能拘管的夫、人。
的夫、人。[2]159《琵琶记》首曲：怎教、我女裙钗、，当、得这狼狈、?
《西厢记》首曲：稳住厮、齐攒的侍妾、。疾、忙赶上者、。
《琵琶记》首曲：况连朝受、馁一，况连朝受、馁，
《西厢记》首曲：为恩情怎、舍一，为恩情怎、舍。
《琵琶记》首曲：我的脚、儿怎抬、?其、实难挨、。
《西厢记》首曲：因此不、惮路途赊、，谁、曾经这磨灭、。
如上所示，将《西厢记》首曲还原为无衬板形态，其板式与《琵琶记》首曲极为相近，止曲文第四句有异：《琵琶记》首曲为“如、何卖、也没、人买、一”[3M分别在此句第一、第三、第五、第七字用板；而《西厢记》首曲为“喘吁、吁难、将两、气接、一”，则分别在此句第二、第四、第六、第八字用板。二曲此句虽板数相同，但板位有别，二曲其余板式俱同。
此外，《南音三籁》戏剧卷下亦收录《西厢记》【香柳娘】首曲，其曲调并无衬板。如将《九宫大成》中《西厢记》首曲还原为无李,-l-板形态与之相较，板式总体结构相似，但仍存在差异，如下：
(《南音三籁》中《西厢记》首曲简称《南音三籁》，《九官大成》中《西厢记》首曲简称《九宫大成》)
《南音三籁》：走荒郊旷、野一，走荒郊旷、野，把、不住心娇怯、，
《九宫大成》：走荒郊旷、野一，走荒郊旷、野，把不住心、娇体怯、，
《南音三籁》：喘吁吁难、将两、气接、。
《九宫大成》：喘吁、吁难、将两、气接、一。
《南音三籁》：瞒过能拘管夫、人一，瞒过能拘管夫、人。
《九宫大成》：瞒过了能拘管的夫、人一，瞒过了能拘管的夫、人。
《南音三籁》：稳住厮、齐攒侍妾、。疾、忙赶上者、。
《九宫大成》：稳住厮、齐攒的侍妾、。疾、忙赶上者、。
《南音三籁》：为恩情怎、舍一，为恩情怎、舍。
《九宫大成》：为恩情怎、舍一，为恩情怎、舍。
《南音三籁》：因此不、避路途赊、，谁、经这磨灭、。
《九宫大成》：因此不、惮路途赊、，谁、曾经这磨灭、。
如上所示，《南音三籁》曲文第三句“把”字处用一头板；《九宫大成》则“把”字为衬字，头板位置挪移至“心”字处。《南音二籁》曲文第四句在“难”、“两”、“接”三字处共用三板；《九宫大成》则在此句第二字“吁”字处增一头板、句末“接”字处再增一底板。此下曲文虽点板位置相同，但由于正衬字互换频繁，用于实际演唱中，必定引起行腔轻重缓急之不同。如曲文第五、第六句，《南音三籁》为“瞒过能拘管夫、人一，瞒过能拘管夫、人。”《九宫大成》为“瞒过了能拘管的夫、人一，瞒过了能拘管的夫、人。”瞒过了能拘管的夫、人一，瞒过了能拘管的夫、人。”’2。1”虽点板位置相同，但正字与衬字的搭配差异较大，故二句板式强调之重点必有差异。通过《南音三籁》与《九宫大成》中所收《西厢记》【香柳娘】首曲相较，《南音三籁》并无衬板，《九宫大成》则添衬板。仅以正板相较，其板式总体结构相似，曲文第三、第四句板式存在差异；如将《九宫大成》添入衬板再相较，则板式差异性较大。笔者认为，《九宫大成》应受到经魏良辅改革后的新昆山腔之影响，将曲牌板式调整为适应昆曲演唱的慢八拍，故板式结构除正板外亦添入衬板，曲文板式亦具有明显的新昆腔化特征；此外，其正板之板式与《啸馀谱》所收《琵琶记》【香柳娘】首曲板式极为相似，应系继承《琵琶记》中【香柳娘】曲文板式之框架，再加入具有明显新昆腔化特征的衬板以适应演唱而形成。而《南音三籁》其曲调应系在受新昆腔化特征影响之前、或并未受其影响而保留延续的一种无衬板形态。
《九宫大成》所收《西厢记》【香柳娘】之“是人可分说”曲(简称《九宫大成》中《西厢记》前腔)板式结构仍由正板搭配衬板形式组成。其板式框架及总体特征与《九宫大成》中《西厢记》首曲保持一致：其一，首曲中凡五字叠句均以第二字与第五字搭配衬板之头板；前腔亦然。如前腔一曲首二句“是人x可分、说X一，是人X可分、说X。””再如前腔一曲第九、第十二句“将衣X袂不、藉X一，将衣X袂不、藉X。”等，均在曲文第二、第五字处采用衬板之头板，在曲文第四字处采用正板之头板。其二，首曲中叠句之外，多以首、尾二字搭配正板之头板；前腔亦然。如前腔一曲第三句“是、鬼速X疾灭、”、第七句“却原、来是x小姐、x”、第八句“你为、人能x为彻、”，均在首、尾二字采用正板之头板。其三，首曲中一字数拍者多为句末尾字；前腔亦然。如前腔一曲第七句末尾“姐”字、第十一句末尾“惹”字等，均搭配二板二眼。
《九宫大成》中《西厢记》前腔板式亦存在差异性：其一，板位总数与用板位置之差异。《西厢记》首曲共四十八板，其中正板之头板采用二十板位，衬板之头板采用二十四板位，底板采用四板位；前腔一曲共四十四板，其中正板之头板采用十九板位，衬板之头板采用二十二板位，底板采用三板位。因此，无论是板位总数还是正、衬板之板位，前腔一曲均有减损。如《西厢记》二曲第三句，首曲为“把不住心、娇X体怯、X”共用四板；前腔为“是、鬼速X疾灭、”仅用三板，句末一字减损一衬板之头板，又将首曲第二字“娇”字处一板位挪移至前腔第三字“速”字处。再如《西厢记》二曲第四句，首曲为“喘吁、吁x难、将x两、气x接、X一”共用九板；前腔为“听X罢语、言X将香、罗袖X儿拽、”仅用六板，正、衬板之头板与底板各减损一板位。且此二句用板位置差异较大，如首曲在第二、四、六、八字处采用正板之头板，而前腔在第三、五、九字处采用正板之头板等。其二，衬字不占板位。在首曲中，亦有衬字搭配板眼；而前腔一曲，衬字不再搭配板眼，均不占板位。
二、《月令承应》之【香柳娘】一曲
《九宫大成》收录清宫戏《月令承应》之【香柳娘卜一曲(简称《九宫大成》所收《月令承应》一曲)，板式结构仍由正板与衬板组成，正板与衬板板位总数与《九宫大成》所收《西厢记》首曲相同，皆为四十八板。其中正板之头板为二十板，衬板之头板为二十四板，底板为四板。其板式结构亦与《九宫大成》所收《西厢记》首曲极为相近，如下：
(《九宫大成》所收《西厢记》首曲简称《西厢记》，《九宫大成》所收《月令承应》一曲简称《月令承应》)
《西厢记》：走荒x郊旷、野X一，走荒x郊旷、野X，把不住心、娇X体怯、X，
《月令承应》：奏箫X韶韵、谐X一，奏箫X韶韵、谐X。笙、璇X一派、X，
笙、璇X一派、X，
《西厢记》：喘吁、吁X难、将X两、气X接、X一。
《月令承应》：霓、裳X旧、谱X今、须x汰、X一o
《西厢记》：瞒过x了能拘管的夫、入X一，瞒过X了能拘管的夫、人X。
《月令承应》：展鸾X凰翅、开X一，展鸾x凰翅、开X。
《西厢记》：稳住厮、齐攒X的侍妾、X。疾、忙赶X上者、。
《月令承应》：金、翠闪x罘恩、X，回、头向X天外、。
《西厢记》：为恩X情怎、舍x一，为恩x情怎、舍X。
《月令承应》：挽弓X腰弄、态X一，挽弓X腰弄、态x．
《西厢记》：因此不、惮路X途赊x、，谁、曾经这x磨灭、。
《月令承应》：花、香x细筛、X，柳、枝X轻摆、。
如上所示，《月令承应》与《西厢记》二曲板式结构颇为相似，止曲文第四旬与末尾二句二曲板式有异：
其一，《西厢记》第四句为八字分句，从第二字起字字用板，句末一字搭配三板；而《月令承应》第四句为七字分旬，从首字起字字用板，其中旬末一字亦搭配三板。笔者将前者第二字起与后者首字起板式进行对位比较，则完全相同：
《西厢记》：喘吁、吁X难、将X两、气X接、X一。
《月令承应》：霓、裳X旧、谱X今、须X汰、X一。
其二，《西厢记》第十一句在龃文第三字“路”字处用一衬板之头板；而《月令承应》第十一句则在第二字“香”字处用一衬板之头板。又《西厢记》末尾一句在衬字“这”字处用一衬板之头板；而《月令承应》末尾一句则在第二字“枝”字处用一衬板之头板。除上述之细节差异外，其余二曲板式俱同，故《九宫大成》所收《月令承应》一曲系承接《西厢记》首曲之板式结构。
此外，如将《九宫大成》所收《月令承应》一曲还原为无衬板形态，其曲文句式与板式均与《九宫大成》所收《九九大庆》一曲、以及《啸馀谱》所收《琵琶记》【香柳娘】首曲完全一致，如下：
(《啸馀谱》所收《琵琶记》【香柳娘】首曲简称《琵琶记》，《九宫大成》所收《月令承应》一曲简称《月令承应》，《九宫大成》所收《九九大庆》一曲简称《九九大庆》)
《琵琶记》：看青丝细、发一，看青丝细、发，剪、来堪爱、。
《九九大庆》：且维舟柳、前一，且维舟柳、前。村、醪随便、，
《月令承应》：奏箫韶韵、谐一，奏箫韶韵、谐。笙、墩一派、，
《琵琶记》：如、何卖、也没、人买、一?
《九九大庆》：莼、羹鲈、脍同、欢宴、一。
《月令承应》：霓、裳旧、谱今、须汰、一。
《琵琶记》：若论这饥荒死、丧一，这饥荒死、丧，
《九九大庆》：有春风鬓、边一，有春风鬓、边。
《月令承应》：展鸾凰翅、开一，展鸾凰翅、开。
《琵琶记》：怎教、我女裙钗、，当、得这狼狈、?
《九九大庆》：一、朵野花妍、，清、波堪照面、。
《月令承应》：金、翠闪罘愚、，回、头向天外、。
《琵琶记》：况连朝受、馁一，况连朝受、馁，
《九九大庆》：任欢呼笑、喧一，任欢呼笑、喧，
《月令承应》：挽弓腰弄、态一，挽弓腰弄、态，
《琵琶记》：我的脚、儿怎抬、?其、实难挨、。
《九九大庆》：胡、扭歪缠、，闯、中消遣、。
《月令承应》：花、香细筛、，柳、枝轻摆、。
如上所示，如将《月令承应》一曲衬板省略，其正板之板式不仅与《九九大庆》一曲相同，亦与《琵琶记》首曲完全一致，体现了作为清官戏曲的【香柳娘】曲牌，系传承《琵琶记》中【香柳娘】曲牌之曲文板式，并与其保持高度统一。同时，《月令承应》一曲亦借鉴《西厢记》首曲之板式结构，添入衬板，使其板式中新昆腔化特征突显。
综上所述，《九宫大成》所收【香柳娘】八曲，其中三曲添人衬板，分别为《西厢记》二曲与《月令承应》一曲，衬板的添入标志着曲牌昆腔化特性的显现。三曲将【香柳娘】板位由二十三或二十四板扩充至四十四或四十八板，节奏时值亦从一板三眼的四拍放缓至由正板与衬板组成的八拍，其中基本板位保持不变，即三曲正板之板位与《九宫大成》所收其他【香柳娘】曲调板式相似或相同。笔者推断此三曲【香柳娘】曲调板式应受新昆山腔之影响，使其板式中添入衬板、融人新昆腔化特征，亦标志着明、清以后部分【香柳娘】曲调昆曲化倾向的凸显。
同时，《九宫大成》所收《月令承应》之【香柳娘】一曲虽添入衬板，但文中正板之板式与《啸馀谱》中【香柳娘】曲调俱同。《九官大成》所收《西厢记》【香柳娘】二曲，其首曲中正板之板式亦与《啸馀谱》所收曲调极为相似。故加人衬板的【香柳娘】曲调系在传承曲调基本板式(正板之板式)基础上添入衬板而形成。
此外，《南音三籁》所收《西厢记》之【香柳娘】首曲，与《九宫大成》所收一格不同，曲中不添衬板，系同一支曲调之两种格式。但两种曲调格式中板式主体近似，即《南音三籁》所收一格板式与《九宫大成》所收一格正板之板式近似。由此可见，早在明代时期，《西厢记》之【香柳娘】曲调已存在无衬板形态，《九宫大成》所收《西厢记》之【香柳娘】曲调应系在无衬板形态基础上融人新昆腔化曲调特征而形成。
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