祁阳小调中的衬词、衬句、衬腔探析

时间:2018-02-07 编辑整理:邹林波 雷艺 来源:早发表网

摘要“祁阳小调的衬词、衬句和衬腔简称“三衬”)是其曲调的重要元素之一其内涵与运用手法独特。同一“三衬在不同的曲调中所表达的情感、思想截然不同词量之大、形式多样等特点在曲艺作品中极为少见。本文对祁阳小调“三衬之内涵、特点及作用进行了深入研究。

关键词祁阳小调三衬内涵特点作用

 

湖南祁阳、祁东两县的曲艺奇葩———“祁阳小调”,丰富多彩别具特色。因而这两县有全国曲艺大县之美称。除了“祁阳小调这里还有“渔鼓“花鼓以及“祁剧等。这些戏曲深受当地群众喜爱特别是“祁阳小调在被冷落了一段时期后近年又恢复了生机演出不穷生意兴隆。

人人皆知的湖南民歌《浏阳河》脍炙人口其创作就取材于“祁阳小调音调素材曲子结尾句的“衣呀衣子哟衬词给人留下深刻印象更凸显其特色。而其中的“衣呀衣子哟衬词运用正是“祁阳小调曲牌中惯用之。“祁阳小调词句结构长短句不一多种多样其衬词、衬句、衬腔的运用极为广泛别具一格形成独特的风格特征。这些衬词、衬句、衬腔的运用不仅与其曲调和结构紧密相关单从其丰富的内涵与独特的手法运用就能直接突显出湘南汉民族音乐文化特色。通过对“三衬”内涵、特点的分析以及其在不同曲调中的表达做若干阐释。

一、“祁阳小调及其衬词、衬句、衬腔

“祁阳小调广泛流传于两祁地区是当地最具代表性的汉民族的民间曲艺品种之一具有浓厚的地方文化特色和乡土气息明、清以来就是当地人自娱自乐的主要文化娱乐形式也称“小曲”,其多被邀请用于庆典以及红白喜事之中。“祁阳小调是在当地的“山歌“花灯基础上经过融合以及多代艺人改进创新而逐步发展形成。在发展的历程中逐渐演变成了说唱结合、演表结合衬词、衬句、衬腔极为丰富的民间曲艺解放后统称其为“祁阳小调

我国大多数地方民歌和曲艺曲调都有“三衬”的运用这种“三衬”运用算是我国地方曲艺惯用模式。但是即便如此这些曲艺和民歌中的“三衬”一般却不是该乐曲的主要内容而往往只是很短暂地偶尔出现在曲调之中用词量很少且极为简单更没有实质性的情感和思想意义。然而“祁阳小调中的“三衬”运用则与众大不同它是“祁阳小调曲牌中重要的组成部分是最体现浓郁地方色彩、风格特征的不可缺的因素和重要内容。在“祁阳小调“三衬”一般不去直白地表达具体词义但它构成了曲调中旋律的填补与扩充对表达情感、充实曲调、塑造形象起到关键性作用。

“祁阳小调“三衬”的运用不仅与曲调紧密结合而且更能够表现其思想感情、艺术韵味和剧情变化这也是其与众不同的地方此外“祁阳小调即便是同样的“三衬”词的应用在不同的曲调中所表达的思想、情感及演唱要求也不尽相同。因为在曲调或称唱调中“调是根本“三衬”可为具体旋律。曲调中确定不移之旋律“定腔”;从头至尾十分确定者人称“定腔唱调”;部分确定者“部分定腔。我国民族曲艺中有“据本而演义现象之唱调同一唱调出于不同者之口可以有不同甚至会有很大的不同“腔韵和曲调也可不同但仍为该调只因具体旋律不同所表达的思想情感也就完全不同“祁阳小调尤为突出。

二、“祁阳小调衬词、衬句、衬腔的主要表现特点

“祁阳小调曲调中“三衬”的运用极为广泛到处可见衬词的用词量特别大丰富多变无规则。据统计衬词、衬句大约有三十种常用的就有二十多种几乎每首曲调中都包含有衬词其中使用衬词最长的为二十多个小节如《五更留郎》全曲第一段共有30个小节而衬词、衬句就占了25小节。

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全曲只有21小节衬词、衬句就占了13小节。可见“祁阳小调唱词与衬词、衬句的联系之紧密如形影不离。假如把曲调中的“三衬”删掉那曲调就会失去该有的韵味。

“祁阳小调分为“牌子小调“花灯小调“丝弦小调三种都使用“三衬”手法。其使用的“三衬”词主要是一些叹词、助词和祁阳方言或昵称严重的地方口语化。常常还有一些较固定的衬词、衬句以及别具感情色彩的称谓词和象声词。具体表现:

1. 运用广泛灵活多变。这一特点归结起来为:1衬词往往安插在正词的中间这种衬词不会有意去韵味与拖腔也不在此时去加特别的表演只是在正词换气处或空隙间插入起到衔接正词、华彩旋律、填空补缺的作用常与正词混合一起唱。这类衬词往往是一或两个字时值短不能独立表达词义和思想感情必须依附于正词。如:《叫五更》:“一更里来正好贪眠忽听得蚊虫那个闹翻天……《美女郎君》:“美女郎君叹一声才郎哥哥走进那秀房门急忙上前把哥问干哥哥),谁是你的知心上面的人?”(2出现在正词的句中或句尾增长乐曲时值扩展小节延续唱腔其句幅结构向外延伸。这种“三衬”的大量使用主要扩展了乐曲的内涵结构一般作为乐句或乐段的小过门使用起到承上启下的作用。在演唱这类“三衬”常常会加上各式各样的表演动作主要是挑情闹趣的表演),用来增强生活的情趣感充分表达其固有的思想情感。

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正月里来是新春,(乃呀衣嗬嗨那嗬嗨衣哟乃读白吟诗:正月里来是新春家家户户耍龙灯长长的是舞龙灯红红绿绿的是狮子灯前头顶起是牌灯壁上挂起是纱灯近水楼台先得月,(向阳花木早逢春得儿荣啊得儿衣呀嗬哎哪衣呀衣嗬嗨向阳花木早逢春乃嗬嗨3出现在乐曲结束句的后面用以大幅度扩展乐曲结构便于延续其思想情感附加大量的“三衬”,形成了新的、相对独立的完整补充乐段。

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特别是“丝弦小调《九连环》中的结束句后“打花舌技法反复多小节地唱“得儿……”,再接衬词、衬腔

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