摘要：１７世纪以来，西方最重要的乐器之一就是小提琴，它在中国已经发展了几百年。在这几百年进程中，中国人努力使它中国化。因此，在中国传统音乐的渗透中，有许多具有典型民族风格的歌曲，如吉尔吉斯民间音乐，吉尔吉斯传统音乐等等。优秀作品不仅有中国传统音乐的影子，而且在演奏技巧和吸收中国传统乐器演奏技巧上，丰富了西方小提琴演奏技巧，分析中国小提琴民族化艺术的特点。
引言：小提琴属于西方乐器，进入中国之后，便在众多中国音乐家的影响和努力下，向“民族化”的发展演变方向发展。为了进一步研究艺术的小提琴国籍化，作为西方独奏乐器的小提琴已经在中国引进了数百年。但是，在西方音乐学习和借鉴的过程中，我们越来越意识到音乐艺术的真正价值在于其独创性和民族性。因此，中国艺术创作和小提琴家的发展将走上国有化的道路，只有不断创造中国特色的小提琴艺术，才能使小提琴事业在我国成熟和完善，才能逐渐形成真正的中国小提琴教学意义，并在世界上带有很强的影响力。
众所周知，小提琴是洋乐器。然而，同所有的洋乐器一样，一旦引进到中国，便要面对一个极为重要的民族化问题。柯尔克孜族主要聚居在中国新疆帕米尔高原与天山南麓，少部分居住在新疆的特克斯、昭苏、察布查尔，以及黑龙江省的富裕县。语言属阿尔泰语系，突厥语族东匈语支，使用阿拉伯字母体系的文字。柯尔克孜族喜爱音乐，民间音乐源远流长，音乐遗产也很丰富。在节庆假日或劳动之余，常举行考姆兹弹唱。民间歌手“考姆兹奇”、“伊尔奇”、“阿肯”和“玛纳斯奇”活跃在柯尔克孜的草原上。恰尔威奇额尔牧歌，它的内容主要是反映牧民对草原、家乡的热爱，或旧社会贫苦牧民的悲惨生活。多为散板，并具吟诵性。
１题材的民族化
中国小提琴艺术的国有化首先体现在国家化的主题上。这是因为题材本身是艺术品的基本素材和国家化的前提，这方面有许多成功的例子。例如小提琴手马聪聪的小提琴“内蒙古套曲”，是以内蒙古自治区的蒙古族生活为基础，民族特色鲜明。何皓，陈刚组成的小提琴协奏曲“蝴蝶爱好者”，也以古代汉族民间传说为题材，具有中华民族典型的朴素，贤惠，浪漫的民族特色。
应该说，主题的国有化不仅为中国小提琴艺术的国有化奠定了坚实的基础，而且使其成为国有化的有效载体。因此，国有化的主题从不低估。伟大的德国诗人歌德曾经说过：“比主题更重要的是什么？离题的艺术是什么？如果主题不合适，所有的才华都会被浪费掉。清代诗人李重华说，“语调必须先选择。首先使用选择材料。如果你不选择一个主题，你可以把它弄脏。不要选材料厚重才行？“题材对文学作品非常重要，中国小提琴艺术也不例外。
风格的国有化。风格是艺术作品特色的集中体现，也是艺术成熟的重要标志之一。中国小提琴艺术的民族化，更重要的是表现在风格的民族化上面。风格的国家化是所有文学作品的重要特征之一。在古代和现代的艺术史中，我们可以看到，每个民族的艺术都具有民族风格的特点。民族化的艺术风格受国家地理环境，社会地位，文化传统，风俗习惯等因素的影响，以及民族审美理想和审美需求的影响。它的起源，取决于这个国家的社会生活和经济基础。
中国小提琴艺术，充分体现出民族化的风格特征。在这方面，也有许多成功的范例。将音乐陈述、发展的逻辑、规律，与民族艺术欣赏习惯上的情节性要求相结合，做到了内容集中、结构严谨、形式秀美，充分显示出民族化艺术风格，从而成为“洋为中用、古为今用”的艺术精品，饮誉全球，为中国的小提琴艺术赢得了殊荣。
２技巧的民族化
演奏技巧是体现艺术风格的重要手段，因此，中国小提琴艺术的民族化，同时表现在演奏技巧的民族化上面。在这方面也有许多成功的例子。例如，“蝴蝶爱好者”首映独奏家余莉娜等人，充分显示了演奏技巧的国产化，将中国戏曲表演技巧与小提琴演奏技巧完美结合，显示出独特的民族特色。如“加花”、扩展重变、对比、带有“散板”特点的短句与悲愤的“歌腔”以及“导板”、“器板”、“摇板”、“闪板”、“快板”等演奏技巧，均来源于戏曲与民间音乐的演奏技巧，其民族化特色十分鲜明。
３小提琴的多元化发展
自改革开放以来，随着对外文化交流的日益增多，中国小提琴作品的民族化创作进入了一个“多元化”的创作时期。
在创作技巧方面，作曲家不仅借鉴西方现代音乐技法，而且重视中国传统音乐创作理论的应用。比如，如何运用民族五声调为小提琴创作曲子，如何加入特征音程使音乐更加具有中国韵味，如何在无调性作品中加入中国式的和声进行等等。
在创作取材方面，除了之前就存在的以民歌和革命歌曲为素材的音乐创作，民族器乐曲的改编以及对传统戏曲的改造也在创作中出现。不仅如此，新时代的创作注重文化内涵，创作音乐的同时也兼顾其文化高度，赋予民族化音乐作品以生动形象的文化内涵。另外在创作形式上，也体现出了前所未有的多样性。从奏鸣曲到变奏曲，从协奏曲到幻想曲、随想曲。总的来说，可以用钱仁平先生的一句话来概括这一时期的创作的特点，当代的作曲家们正“在中国传统文化的精髓与西方现代技巧之间寻求共通的因素，大胆的将中、西、古、今的技法融为一炉，写出了一些有创造性的作品”。
应该说，小提琴的民族化方式，是中国和世界在不断创新和发展中相互融合的一种方式。到目前为止，已经实现了很多伟大的成就，虽然“民族化”的创作仍然存在其自身的一些束缚和局限，但创作的繁荣和作品品质的上升趋势还是值得肯定的，并且小提琴民族化的发展势头是良好而旺盛的，作为中国小提琴艺术发展的核心动力之一，小提琴创作的民族化模式将会更加的成熟和完善。
结语：综上所述，小提琴艺术的国籍是中国小提琴艺术的成功经验。当然，国有化本身是一个复杂的系统工程，涉及面广，程度高，深度广。由于所谓的“民族化”是指作家、艺术家创造性地运用和发展本民族独特的艺术思维方式、艺术形式、艺术手法来反映现实生活，表现本民族特有的思想感情，使文艺作品具有民族气派和民族风格。”而限于篇幅和水平，本文只能管窥蠡测、蜻蜒点水。
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